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　　全剧看似写酒，其实是在写人的品德操守、民俗、民风、家规、家风的传承。关于鸣凤手中拿着梅花的一段戏，我有疑虑，她是否因为想到了“梅”而感慨自己同样的遭遇；及至她死后，漫天的梅花飘洒下来，渲染了整个气氛，观众未必懂得这一段戏的真正内涵。

　　在“十不闲”皮影戏中，范正安是主角，也是配角，根式伴乐、道具、导演和编剧。这是真正的情报界的故事，用最平静的语调讲述着惊心动魄，它冷、硬、绝望却又浪漫。

　　再谈一点不足的地方，就是周虹表演看两封书信的那段，这段表演和心理历程希望导演再斟酌一下。这是国家艺术基金贯彻落实中央和文化部党组要繁荣文艺创作，“抓精品、攀高峰”的要求，也是根据艺术创作生产规律，探索“项目制”管理方式，努力扩大艺术基金资助效益，推动精品力作与优秀人才的产生所采取的一项新举措。

　　这三个人的对手戏很考功力，若演得好可以成为经典，但是目前还有距离。1989年那年，迫于现实，他选择了福建艺术学校闽剧班。

　　重新编排之下，三个主人公之间被打上了人生的死结，形成了戏剧无法解决的困境，这也是真正的戏剧困境。　　在我看来，这部戏的优点在于其技巧娴熟、作者文学意境的唯美及戏曲趣味的传统。

　　我本人阅读过小说版本的《家》，我昨晚的观剧感受是，无论是导演还是演员，对这部作品做到了忠实的诠释。此外，也有一些想法，戏的后半部分稍微急了一点。

　　我想，既然动态设计从动机发展到构图都没有问题，表达的意义也没有问题，能否在总体结构上稍微细化一下？　　《朱鹮》现在是两幕戏，能否把每一幕分成两场，两场之间可以有明显的中断，也可以有不明显的中断。刚才关叔讲到这一点，说当时入行时，看的是黄易的《寻秦记》，由此才想到用“穿越文”的方式，讲“中国历史”的故事？月　关：对，看了黄易写的故事后有创作的冲动，恰好有这个契机就开始创作了。

　　在这里，黄酒从一粒稻种播种萌发、生长到一片金黄，从收割到舂米，然后再到蒸煮、加酒曲、糖化、发酵、压榨、过滤、煎酒、贮存、勾兑最后成酒，成酒根、酒脉。我试想用老戏新排的方式，以现代的审美思维和花鼓戏的地方特色相结合，本着在继承中创新的理念为襄阳花鼓戏做一次努力！[责任编辑:刘冰雅]

　　如果还可以改的话，我觉得有三段音乐还需要再修改一下。　　追求小改大变化，让作品更有光芒——在舞剧《朱鹮》二改研讨会上的发言　　王俭（空政文工团编导室主任）：　　多年来，在我看过的现代题材中国舞剧中，《朱鹮》可谓难得的佳作：不见大制作，但见大格局、大视野、大气象和大境界。

　　　　主创团队：　　制作人/编剧：曹镇玺，博士研究生在读。　　《双蝶扇》这部戏同时充满闽剧的其他特色，如吴姐这一人物的设置和塑造，便把福州传统市井女人的性格活生生地刻画出来：她风风火火、没心没肺，好打抱不平、同情心泛滥，凡事好决断、犯错改错干脆痛快、常常一念之间，因此总是自惹麻烦、自我解嘲。

　　原著中的五大板块能不能减，戏份上能不能减一点？而且，要理清谁是主演，评职称谁是一号，现在感觉这些有些说不清楚，戏份都差不多。改得好不好是另外一回事，但态度是非常端正的。

　　 在此之前，他在大马士革的女友以及那座战火之城中的大多数人都认为这个中年男人是个踏实的教师，以及一位自认为有才华的半吊子作家。”　　而关于那些捐献的藏书，都是周汝昌当年一本本淘来的，因为经济条件有限，它们看起来外观不漂亮，但每一本书周汝昌都精心写有题跋。